Tangentialbewegung vs. 'Pan'
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Formal Metadata
Title |
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Title of Series | ||
Number of Parts | 60 | |
Author | ||
License | CC Attribution - NonCommercial - NoDerivatives 3.0 Germany: You are free to use, copy, distribute and transmit the work or content in unchanged form for any legal and non-commercial purpose as long as the work is attributed to the author in the manner specified by the author or licensor. | |
Identifiers | 10.3203/IWF/K-190 (DOI) | |
IWF Signature | K 190 | |
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Technical Metadata
IWF Technical Data | Film, 16 mm, LT, 19 m ; F, 2 min ; Komm. de |
Content Metadata
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Transcript: German(auto-generated)
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Fahrt der Kamera nach oben mit nach vorn geneigter optischer Achse. Die schwarzen und die roten Damen erscheinen als vergleichbare Paare.
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Ein Panoramaschwenk erzeugt, was er nach einigen Autoren gar nicht sollte, doch ein bisschen Bewegungsperspektive. Die Anordnung der Dinge bleibt dabei erhalten, sie vertauschen ihre Plätze nicht. Die Tischkante wirkt schief. Die Kamera entwirft ihr Bild nämlich auf einer Ebene anstatt auf einer sphärischen Fläche.
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Beim Schwenk verändert sich daher der Abstand zur Szene. Entferntere Punkte gelangen dem Horizont näher ins Bild. Bei einer echten Parallelfahrt an der tiefgestaffelten Szene vorbei,
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verändert sich die Anordnung der Dinge im Bild. Sie tauschen ihre Plätze. Bewegungsperspektive. Die Tischkante bleibt transversale, bleibt, Bildebenen parallel, in der Waage. Bewegungsperspektive ist der aufschlussreichste monokulare Tiefenhinweis.
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Zwei Karten sind in Wirklichkeit kleiner als die vier anderen. Bei arretierter Kamera wird kaum ersichtlich, welche es sind. Bewegungsperspektive. Parallelfahrt.
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Nur die Herzdame links ist wirklich so groß wie die Pickdame.